民國近代史

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崇雅社

時間

1916年08月03日 ~ 1919

地點

北京

相關人物	田際雲、田雨農、鐵寶山、梁桂亭、金少梅、福芝芳

資料來源：梅蘭芳紀念館

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簡介：

崇雅社是中國近代第一個招收女性的戲劇科班，1916年8月3曰由京劇演員田際雲在北京成立，由其子田雨農任社長，於1919年解散。

早期京劇未有女演員，直到清同治年間才開始在上海出現，但女演員的訓練大多是由師父私下教授，而沒有類似男性演員科班的訓練機構，至到崇雅社的成立。

崇雅社一共招收了女學生57人，兼授京劇和梆子戲，雖然僅成立三年，但不少著名演員出生於此，包括如老生鐵寶山、小生梁桂亭、旦角金少梅、福芝芳、淨角張子壽等。如同其他科班一樣，崇雅社常舉辦不少演出，其首次演出在1916年8月14日，在北京的天樂園。

雖然1919年之後崇雅社解散了，但名演員如金少梅、福芝芳等仍然用崇雅社的名義，演出於當時北京女演員的集中地城南遊藝園，在游藝園演出劇班的配角班底也大多出生於崇雅社。

事件背景：

京劇是十九世紀中期，融合了徽劇和漢劇，並吸收了秦腔、崑曲、梆子、弋陽腔等藝術的優點，在北京形成的。京劇形成後在清朝宮廷內得到了空前的繁榮。京劇的腔調以西皮和二黃為主，主要用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。

清朝乾隆五十五年（1790年），來自中國南方的四個徽劇班三慶班、四喜班、和春班、春台班（稱為四大徽班）陸續來到北京。第一個進京的徽班是以唱「二黃」聲腔為主的「三慶」，由於其聲腔及劇目都很豐富，逐漸壓倒了當時盛行於北京的秦腔。許多秦腔班演員轉入徽班，形成徽秦兩腔的融合。隨後，另外三個徽班：「四喜班」、「春台班」和「和春班」也來到北京，使盛行多年的崑劇逐漸衰落，崑劇演員也多轉入徽班。

清朝道光年間（1828年前後），大量的湖廣演員進京表演，帶來了漢調（楚調、西皮），造成劇團的大融合，許多漢調藝人，加入徽班，與徽班同台演出，形成了西皮與二黃合流，形成所謂的「皮黃戲」。此時在京師里形成的皮黃戲，受到北京語音與腔調的影響，有了「京音」的特色。

後來由於他們經常到上海演出，上海人就把這種帶有北京特點的皮黃戲叫做「京戲」，也叫「京劇」。

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發生過程：

1916年京劇演員「響九霄」田際雲於北京創立崇雅社，這是中國歷史上首創的女科班，共招收女學生57人，兼授京劇、梆子，培養了生、旦、淨、醜的各行女演員。

出於此科班的有老生鐵寶山、李伯濤等，小生梁桂亭等，武生梁春樓、粱瑞樓等，旦角金少梅、福芝芳、常九如、張碧玉、鄭菊芳(武旦)，淨角張子壽、范風茹、龔翠蘭等均曾享名一時；該科班於1916年8月14日於天樂園首次亮相，劇目為《池水驛》、《汾河灣》、《賈家樓》等，隨之又演出了《二進宮》、《青石山》、《惡虎村》等諸多劇目。

科班歷時三年，於1919拆散。後來金少梅、福芝芳等仍以崇雅社名義演於城南游藝園。碧雲霞、秦雪芳、雪艷琴、孟麗君、孟小冬、雲飄香、於紫雲、於紫仙、蓋榮萱、蓉麗娟、李桂芬、李慧琴、方震濤；蘇蘭舫、郭瑞卿、任絳仙、章遏雲等相繼在此演出時，班底基本是原崇雅社演員，仍保持坤班的性質。田際雲晚年仍拄拐杖多次來此進行藝術指導。

1919年之後崇雅社解散了，但名演員如金少梅、福芝芳等仍然用崇雅社的名義，演出於當時北京女演員的集中地城南游藝園，在游藝園演出劇班的配角班底也大多出生於崇雅社。

歷史影響：

崇雅社的成立，自然有其原由，民國成立之初，1912年曾開放女演員演戲，女觀眾也可進戲園看戲，但為時短暫，1913年北京政府又下令，禁止男女演員同台演出。

女演員要演戲必須單獨成立坤（女）班，各種行當角色，全由女演員擔當。而歷史造成的男演員人數眾多、劇藝造詣精深，聲勢地位占絕對壓倒優勢的狀況，對女演員來說是極其嚴峻的挑戰。為此，女演員不能只憑色相，必須要有超絕的技藝，才能與男演員一較短長。

崇雅社是中國近代第一個招收女性的戲劇科班，1916年由京劇演員田際雲在北京成立，於1919年解散。早期京劇未有女演員，直到清同治年間才開始在上海出現，但女演員的訓練大多是由師父私下教授，而沒有類似男性演員科班的訓練機構，至到崇雅社的成立。

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